Tirol-Vorarlberg: Tirol–Vorarlberg. Natur, Kunst, Volk, Leben 1944-001

Bibliographic data

Structure type:: Periodical

Collection:: Bodensee Bibliotheken

Title:: Tirol-Vorarlberg

Place of publication:: Innsbruck

Publisher:: [s.n.]

Scope:: Online-Ressource

Persistent Url:: http://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz407595562

Structure type:: Issue

Collection:: Bodensee Bibliotheken

Title:: Tirol–Vorarlberg. Natur, Kunst, Volk, Leben 1944-001

Year of publication:: 1944-001-01

Persistent Url:: http://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz407595562_1944_001

Article

Structure type:: Article

Author:: Pisecky, Franz

Title:: Kunst und Kultur

People involved:: Pisecky, Franz

KUNST UND KULTUR NEUE SPIELZEIT IM REICHSGÄUTHEÄTER INNSBRUCK Wie der Intendant des Reichsgautheaters Innsbruck, M. A. Pf iugmacher, am Ende der vorigen Spielzeit angekündigt und wie wir auch in der letzten Folge unserer Zeitschrift berichtet hatten, war vorgesehen, eine Reihe von Stücken, die sich in der letzten Spielzeit und besonders anläßlich der Festaufführungen während des 6. Tiroler Landesschießens bewährt hatten, in den neuen Spielplan herüberzunehmen. So stand denn auch der Herbststart des Reichsgautheaters im Zeichen dieser Stücke. Man hörte wieder „Freischütz“ und den „Vogel händler“. In „Toska“ gastierte Berti Obholzer-Schneiderinder Titelrolle und konnte in ihrer Heimat stadt einen nachhaltigen Erfolg erringen. Auch die beiden Zugstücke von Josef Wenter, „Die schone Welserin“ und besonders „Der Kanzler von Tirol“ erwiesen nochmals ihre berechtigte Wirkung. Die Reihe der Neuinszenierungen eröffnete ein Märchenstück von Hermann Steller, „SchaeeweiB- chen und Rosenrot“, das den kleinen und auch den großen Leuten wohl gefiel. Nach diesem zarten Auftakt kam bei der ersten Klassikeraufführung dieser Spielzeit unser ewig gewaltiger Friedrich Schiller zu Worte. K ab die und Liehe“, sein bürgerliches Trauerspiel, das alle Abgründe menschlicher Verworrenheit und die Verkommenheit eines vergangenen Zeitalters in ihrer gesellschaftlichen Fäulnis aufzeigt läßt auf der anderen Seite die Sonne edlen Menschentums und den warmen Glanz echter Liebe aufleuchten. Schiller ist einmal der große Revolutionär und so läßt er uns auch in diesem Drama die Revolution des Guten gegen das Bose zwar mit allen Schauern erleben, macht aber Wort und Handlung seines Stückes doch zu einem Fanfarenruf der Lebens- beiahung und des Kampfeswillens. Das empfinden wir gerade in unseren Tagen vielleicht starker als jemals zuvor Das Publikum bekannte sich in den Aufführungen voll und ganz zu Schiller und ebenso anerkannte es die Leistung der Darsteller. Diese Anerkennung verdienten sich in hervorragendem Maße der Wurm Siegfried Süßenguths, der Ferdinand Hermann Ivel lei ns, die Lady Milford Berthe Waebers, der Stadtmusikant Miller Emil B au e r - D o r n s wie Gisa Ott als dessen Frau und Paul Schmid als Präsident Walter sowie Ottomar Mayr als Hofmarschall Kalb. Die Luise von Eva Maria Meier, die uns vom Vorjahre als Kleist,sches Käthchen sehr wohl in Erinnerung ist, werden wir auch nicht so schnell vergessem Diese Schauspielerin ver steht solche Gestalten mit dem echten Liebreiz liebender und hingebungsvoller Madchenhaftigkei zu erlern Auf Schiller folgte Mozart, auf den gewaltigen tragischen Orkan die virtuose Fülle der Melodien, dm Geschichte vom leichten Leben und schaurige» Ende Don Juans rauschend und klingend erfüllen. Han Georg Ratien saß am Dirigentenpult und interpretierte das unsterbliche Werk mit aller Liebe und Einfühlung. Mit Forseil als Don Juan, Margot Wink 1 er als Donna Anna, Claire Mohr als Zerlma, Erika Feie tuigcr als Donna Elvira, Rudolf C h r i s t als Don Ottavio, Adolf von B e r e » k am p als Masseto, Beugt L i nd eh„ r g als Komtur und nicht zuletzt Rolf A n k o w i t s c h als Leporello wurde die Aufführung ein voller Erfolg und fand begeisterten Beifall. 47

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