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Das Bodenseebuch 1964-001

Bibliografische Daten

fullscreen: Das Bodenseebuch 1964-001

Strukturtyp:
Zeitschrift
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Das Bodenseebuch
Untertitel:
ein Buch für Land u. Leute
Publikationsort:
Kreuzlingen
Verlag:
Bodan
Größe der Vorlage:
Online-Ressource

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz407525408
Strukturtyp:
Ausgabe
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Das Bodenseebuch 1964-001
Veröffentlichungsjahr:
1964-001-01

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz407525408_1964_001

Artikel

Strukturtyp:
Artikel
Autor:
Walser, Martin
Titel:
Vom erwarteten Theater. Rede, gehalten zur Verleihung des Gerhart-Hauptmann-Preises 1962
Beteiligte Personen:
Walser, Martin

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

  • Das Bodenseebuch
  • Das Bodenseebuch 1964-001
  • Titelseite
  • Impressum
  • Inhaltsverzeichnis
  • Mitarbeiter
  • Heinrich Seuses Weg zur Weisheit
  • Feldkircher Osterspiel und alemannische Passion : eine Rekonstruktion
  • Staatenbund und Bundesstaat : Länder und Verfassungen am Bodensee
  • Kunst und Recht : Hans Fehr, Leben und Schriften
  • Die Agonie des Placet. Was heisst «Kritische Reaktion»?
  • Vom erwarteten Theater. Rede, gehalten zur Verleihung des Gerhart-Hauptmann-Preises 1962
  • Das Gedicht Alfred Momberts
  • Pelle der Eroberer und Morten der Rote : über zwei Romane von Martin Andersen Nexö
  • Auf einer Nachtwanderung - September
  • Hermann Hesse. Lebenslauf und Grundriss des Werkes
  • Die Welt und das Sein : Gegenstände eines Schweizer Philosophen
  • Mittag im September - Manchmal - Windiger Tag im Juni
  • Newrnan in der ungeteilten Christenheit. Leben - Schriften - Wirkungen. Aus der Arbeit der Abtei Weingarten
  • Sommernacht - Februarabend - Berge in der Nacht
  • Dorfkirchhof - Vorfrühling
  • Kritische Berichte und Miszellen
  • Besprechungen und literarische Anzeigen
  • Anzeigen

Volltext

Martin Walser 
Vom erwarteten Theater 
Pvede, gehalten zur Verleihung 
des Gerhart-Hauptmann-Preises 1962 
Ich weiss nichts Allgemeines über das Drama. 
Und im einzelnen sind die Schwierigkeiten gross. 
Nicht umsonst heisst es, das zeitgenössische deut 
sche Drama gibt es nicht. Ich nehme wie jeder 
brennend neugierigen Anteil an diesem nicht 
existierenden deutschen Drama. Soviel Interesse 
haben wir einem halbwegs blühenden Literatur 
zweig selten entgegengebracht. Manchmal 
fürchte ich, unser Drama könnte seinen Dorn 
röschenschlaf noch später beenden, weil jeder 
der um den Erweckungskuss bemühten Prin 
zen spürt, dass ihm ein ganzes Land auf den 
Mund schaut, den er dem gipsblassen Dornrös 
chen nähert. Mein Gott, so eine Verantwortung, 
denkt er. Was passiert dir, wenn du jetzt küsst, 
und die schläft weiter? Wie schön haben es doch 
die Schreiber anderswo. Die schreiben ein Stück, 
ein gutes oder ein schlechtes. Bei uns ist es ent 
weder endlich das deutsche Stück, oder es ist eben 
wieder einmal nicht das deutsche Stück. Gierig 
wendet sich das liebenswürdige Interesse dem 
nächsten Versuch zu. In Amerika, in einem Kreis 
von älteren Studenten, fragte ich einmal einen, 
was er treibe. Ich schreibe, sagte er, the GAN. 
GAN, erklärte er mir, heisst Great American 
Novel. Das sei eine Routineantwort. Wer gefragt 
wird, was er tut, der sagt eben, er schreibe gerade 
den Grossen Amerikanischen Roman. Vielleicht 
könnten wir, um etwas Beruhigung zu stiften 
und die Geduld zu nähren, diese Formel impor 
tieren und auf unser Drama anwenden. 
Wenn also demnächst ein Schriftsteller sagt, 
er schreibe gerade das GDD, das Grosse Deutsche 
Drama, so halte man nicht für Unbescheiden 
heit, was man, ohne ihn gefragt zu haben, doch 
längst von ihm erwartet hat. 
Ich glaube übrigens, dass wir die Durststrecke 
unnötig verlängern, wenn wir hartnäckig auf 
ein «Drama» warten. Gute Theaterstücke wür 
den genügen. Die Konflikte, die das Drama fun 
dierten, die es hervorbrachten, sind heute keine 
mehr. Die Wirklichkeit wimmelt nach wie vor 
von Fabeln, aber das sind keine Dramenfabeln 
mehr. Die Antinomien liegen nicht mehr auf 
der Strasse. Die gesellschaftlichen Brutalitäten 
sind auf eine Weise verfeinert, dass das Drama 
bei deren Abbildung zugrunde gehen muss. Also 
wird nötig eine neue Abbildungsmethode. Das 
ist schon fast eine Epoche lang bekannt. Brecht 
wich nach China und sonstwohin aus, um die 
Spannung zwischen Moabit und Dahlem so recht 
zum Ausdruck zu bringen. Die lokale Wirklich 
keit war doch offenbar damals schon mit zuviel 
Zwischentönen belastet, als dass sie zum einfach 
demonstrativen Bild getaugt hätte. Neuerdings 
katapultiert man die Fabeln ins Absurde und 
weiss Gott wohin, weil man an der Abbildbar - 
keit wirklich bewohnter Gegenden verzweifelt. 
Hat ein Autor etwa den Eindruck, die Welt sei 
nach wie vor doch recht grausam oder scheuss- 
lich, und rundherum sieht er nur kassenärztlich 
wohlversorgte Staatsbürger, denen kein unbe 
hebbarer Gram das Gesicht verzerrt, was soll 
dieser Autor tun? Entweder misstraut er seinen 
Antennen (das wird er schön bleiben lassen), 
oder er gibt sich seiner schwarzgetönten Emp 
fängnis hin und erfindet aus dem Material seiner 
persönlichsten Niedergeschlagenheit eine Spiel 
welt, in der er jene Grausamkeit abbildet, die er
	        

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