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Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2020-03

Bibliografische Daten

fullscreen: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2020-03

Strukturtyp:
Zeitschrift
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Kultur
Untertitel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft
Publikationsort:
Dornbirn
Verlag:
Verein KULTUR - Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048
Strukturtyp:
Band
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2020-03
Veröffentlichungsjahr:
2020

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048_2020_03

Artikel

Strukturtyp:
Artikel
Autor:
Pichler, Karlheinz
Titel:
Übertreibung, Fake und Ironie auf postmodernem Terrain
Beteiligte Personen:
Pichler, Karlheinz

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

  • Kultur
  • Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2020-03
  • Titelseite
  • Inhaltsverzeichnis
  • Corona - eine Welt, wie wir sie nie kennenlernen wollten
  • "... kein Kitsch, aber Zorn, Trauer, Leidenschaft, Emotion und Achtsamkeit"
  • Rien ne va plus: Coronavirus
  • Trauer und Sehnsucht sitzen wie Bleikugeln
  • Nicht Science-Fiction, sondern Art-Fiction
  • "Sound@V" - ein neuer, mit 20.000 Euro dotierter Musikpreis
  • Schubert naturnah an idyllischen Plätzen
  • Kunst ist ein ernstes Spiel
  • Unter einem (Zelt-)Dach: Circus, Kabarett und Musik
  • Von Odysseus oder Là ci darem la mano
  • CD-Tipps
  • Tödliche Absolution - ein Dornirn-Krimi
  • Herausfinden, welche Chance darin liegt
  • Eine Bergöntzle-Orgel die aus der Silbermann-Schule stammt
  • Die offene Türe des Kinderzimmers
  • Benny Gleeson: "It's Me / Visualisierung - Auralisierung der eigenen Dämonen"
  • Tödlicher Rassismus
  • Übertreibung, Fake und Ironie auf postmodernem Terrain
  • Die Möglichkeiten der Skulptur als eigenen Sprache
  • Ein Mann, eine Maschine und ein Lied
  • Der Datendiebstahl und ein Debütroman
  • Vorletzte Seiten

Volltext

54© Wiener Secession — Kultur April 2020 
Die künstlerischen Wurzeln der 1978 in Ljubljana gebore- 
nen slowen ischen Künstlerin Maruša Sagadin sind in der 
Architektur a n gesiedelt. Das kommt nicht von ungefähr, 
denn neben dem Studium der performativen Kunst und 
Bildhauerei bei Monika Bonvicini an der Wi ener Akademie 
der bildenden Künste absolvier te sie auch ein Architektur- 
studium an der T echnischen Universität Graz. Zudem war 
Sagadin auch Stipendiatin mit einem sechsmonatigen Auf- 
enthalt in den Pearl M. Mackey Apartments von Rudolph M. 
Schindler in Los Angeles. Mit diesem Stipendium werden 
Projek te ausgezeichnet, die die Beziehung zw ischen Kunst 
und Architektur thematisieren und untersuchen. In ihren 
skulpturalen Arbeiten bezieht sich Sagadin nämlich häufig 
auf berühmte ArchitektInnen und hinterfragt die Rolle und 
Funktion von Architektur in der heutigen Gesellschaft. 
Großen Einfluss auf ihr Schaffen haben beispielsweise die 
Theorien der Architektin Den ise Scott Brown über Postmo- 
dernismus und Manierismus. Brown, 1931 als Denise Lakofs- 
ki in Nkana in Nord r hodesien geboren, zählt zusammen mit 
ihrem Ehemann Robert Venture zu den einflussreichsten 
Architekten des 20. Jahrhunderts. Die Architektin, Stadtpla- 
neri n, Lehrerin und Autorin, die L egende, Geheimtipp und 
Ikone in einem ist, startete eine Revolte gegen die architek - 
tonische Moderne mit dem Ziel, die Moderne zu retten. 
Brown hat den Zusammenhang von Architektur und Stadt- 
planung, die Regeln von Entwurf, Fotografie und Analyse 
sowie Fragen von sozialer Verantwortung und Alltag und 
nicht zuletzt die Möglichkeit gemeinsamer Kreativität neu 
definiert. Aus ihrem Universitätsprojekt zu Las Vegas ent- 
stand das wegweisende Buch „Learning from Las Vegas“, 
dessen Einfluss bis heute spürbar ist und auf das sich auch 
Sagadin immer wieder beruft. 
So bedi ent sich Sagadin im Rahmen ihrer skulpturalen An- 
ordnungen und Installationen oft an den Versatzstücken 
einer (post)modernen Architektur, um damit Ausstellungs- 
räume zu bespielen. Andererseits zeigt sie ihre oft stark über- 
spitzten Formulierungen doch auch gleichzeitig in ihrer 
funktionalen Rolle etwa als Podeste, Halterungen oder Prä- 
sentationsformen. Das Medium der Collage und das Arbeiten 
mit Versatzstücken und Anspielungen sind zentrale Aus- 
drucksformen und Strategien im Werk Sagadins.     
… denn Cola enthält sehr viel Zucker 
In ihrer Ausstellung im Bildraum Boden see, die den skur- 
rilen Titel „Wenn ich Cola mag, weiß ich nicht, ob das eine 
Illusion ist, weil ich ja weiß, dass Cola sehr viel Zuck er hat“ 
trägt, er forscht die slowenische Künstlerin das Zusammen- 
spiel zwischen Gender, Sprache und Skulptur der modernen 
Architektur. Im Begleittext zur Ausstellung heißt es: „Ihre 
glanzvollen und bunten Skulpturen erinnern mit ihren po- 
lierten Flächen und humoristischen Twists an Luxus-Bou- 
t i que-Interieu rs à la Memphis Desig n, doch beschäftigen sie 
sich stets mit gesellschaftlichen Normierungen und Aus- 
schlussmechanismen und deren Manifestation im architek- 
tonischen Raum.“ Zur Erklärung: Die Design-Gruppe „Mem- 
phis“ wurde 1980 von einer Reihe von Mö bel-, Textil- und 
Keramikdesignern in Mailand gegründet. Ähnlich der Vor- 
gängerbewegung „Studio Alchemia“ stellte „Memphis“ die 
vordergründige Funktionalität von Desig nobjekten radikal 
in Frage. Alltagsformen wurden positiv, lustvoll und phan- 
tasievoll interpretiert. Im Vordergrund steht das Möbel als 
Ikone mit hohem Wiedererkennungswert. Möbel wurden 
aus elementaren Formen (Ke gel, Kugeln, Pyramiden, Würfel) 
Maruša Sagadin, Künstlerbar für die Wiener Secession, Detail 
Übertreibung, 
Fake und Ironie 
auf postmodernem 
T errain 
Karlheinz Pichler 
Maruša Sagadin im Bregenzer Bildraum Bodensee Bodensee
	        

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