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Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2015-06

Bibliografische Daten

fullscreen: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2015-06

Strukturtyp:
Zeitschrift
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Kultur
Untertitel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft
Publikationsort:
Dornbirn
Verlag:
Verein KULTUR - Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048
Strukturtyp:
Ausgabe
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2015-06
Veröffentlichungsjahr:
2015-06-01

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048_2015_06

Artikel

Strukturtyp:
Artikel
Autor:
Pichler, Karlheinz
Titel:
Wenn ornamentale Cluster die Strategie des Bildes bestimmen
Beteiligte Personen:
Pichler, Karlheinz

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

  • Kultur
  • Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2015-06
  • Titelseite
  • Inhaltsverzeichnis
  • Entwurzelung und Brüche
  • "Wir lassen jedes Quäntchen unserer Energie in das einfließen, was wir tun" James Wilton
  • Das Unmögliche möglich gemacht
  • Blautöne
  • Das Ausgelöschte sichtbar machen
  • The Wind in my Heart. Das Dach über mir
  • Belebte Substanz. Umgebaute Bauernhäuser im Bregenzerwald
  • "Ich liebe die Klangfülle, die weiten und vielschichtigen musikalischen Räume"
  • Das Programm schwappt über
  • Auf der Serviette notiert (2)
  • Was gibt's zu sehen?
  • "Kunst und Jazz dürfen auch Massen ansprechen"
  • "Kein kulturelles Ornament, sondern ein substanzieller Beitrag zur Lebensqualität"
  • Spricker
  • Initialzündung für eine junge Barockmusik-Szene im Land?
  • Von einem, der auszog, das süße Leben zu lernen
  • Open-air "Vorstadtspiele" - Dario Fos "Bezahlt wird nicht (mehr)!" als Erinnerungskomödie
  • Im Spiel mit den Geschlechterrollen
  • 3312 Ein Mythos unter der Lupe
  • Die Relevanz von Geschichte für die Gegenwart
  • Mit sehenden Augen ein blinder Passagier sein
  • "Es gab keine Grenzen, was Story, Charaktere oder Animation betrifft"
  • Wenn ornamentale Cluster die Strategie des Bildes bestimmen
  • "kumm dringg ma no an schlugg"
  • Kunst, die sich aus Fügungen entwickelt
  • Striche hören
  • Von Heldinnen mit zerkauten Fingernägeln und Firmenchefs mit Teddybären
  • Wenn Schlägel Ballett tanzen
  • CD-Tipps
  • Herz aus Blut
  • Ein kunterbuntes und vielfältiges Kinderprogramm!
  • Kirchenkritik: Atheismus
  • Der Rubel, der nicht mehr rollt
  • Filmclubs
  • Ausstellungen
  • Vorletzte Seiten

Volltext

Gerold Hirn im Feldkircher Palais Liechtenstein 
Wenn ornamentale 
Cluster die 
Strategie des Bildes 
bestimmen 
stimmt. Von Mustern, die er mit Hilfe von Schablonen, deren 
Struktur er im Internet, in Musterbüchern, Baumarktpros 
pekten oder anderwo findet und adaptiert, oder dem Einsatz 
Karlheinz Pichler 
In Gerold Hirns Feldkircher Atelier stehen die fertig bemalten 
Leinwände dicht gestaffelt. Hirn hat offenbar nichts von sei 
ner Mal-Leidenschaft, nichts von seiner Energie und seinem 
Esprit eingebüßt. Die Leinwände stehen unter Dauerbeschuss 
eines von seinen Pinseln, Spachteln, Rollen und anderen farb- 
Öl, Lack, Beize, Buntstift auf 
Leinwand, 2014 
getränkten Werkzeugen getragenen „Friendly Fire“. Weit über 
400 neue Gemälde hat er in den vergangenen fünf Jahren ge 
schaffen. Die überwiegende Mehrheit davon in den quadrati 
schen Formaten von 60 mal 60, 90 mal 90 sowie 110 mal 110 
Zentimetern. Ein breiter Querschnitt davon wird nun anläss 
lich seines 70. Geburtstages im Feldkircher Palais Liechten 
stein präsentiert. 
Wie schon in den Jahren zuvor, wird der Bildaufbau auch in 
den neuen Werken Hirns von ornamentalen Mustern be- 
Öl, Lack, Beize, Ölkreide auf 
Leinwand, 2014 
von Klebebändern und textilen Elementen den Bildträgern in 
mehrfacher Überlagerung einschreibt. Das Muster ist und 
bleibt damit bei Hirn künstlerisches Statement und tragendes 
Konzept zugleich. Im Laufe der Zeit hat er solcherart ein im 
menses Motiv- und Formenvokabular angelegt, aus dem er 
unentwegt schöpfen kann. Zumeist sind dies aus der Kreis 
form abgeleitete sowie lineare Strukturen, und aber auch im 
mer wieder organische Ranken- oder blattartige Ornamente, 
für die der Künstler den Begriff der „Arabeske“ verwendet. 
Gerold Hirn benutzt die einzelnen Formelemente wie stan 
dardisierte Elemente, mit denen Bildteile und Bildfolgen nach 
Belieben zusammengefügt und modular ins Unendliche er 
weitert werden könnten. Die Auftragstechniken, die der 
Künstler anwendet, sind dazu angetan, der seriellen Bildfin 
dung zusätzlich Nachdruck zu verleihen. Denn produktions 
technisch wird bei Hirn alles geklebt, gewalzt, gespachtelt, 
frottiert. Bei fast allen Arbeiten lassen sich denn auch Rück 
schlüsse auf die Arbeitsprozesse finden. Wenngleich die Spu 
ren nicht immer auf Anhieb erkennbar sind. Eingesetzte Beiz 
mittel, die wie ein gemalter Film wirken, überlagern die hin- 
terlassenen Abdrücke der Bildkonstruktion und verleihen 
den Arbeiten nicht selten einen fast entrückten, sterilen 
Touch. Neben Beize verwendet der 1945 in Raggal geborene 
Feldkircher Kunstschaffende vor allem Ölfarbe, Industriela 
cke, Ölkreiden und Buntstifte zur malerischen Umsetzung 
seiner ornamentalen Bildsetzungen. 
Die Kunsthistorikern Claudia Voit schreibt im umfangrei 
chen Katalogbuch, das anlässlich der Ausstellung im Hohen- 
emser Bücher Verlag unter dem Titel „Gerold Hirn - Multum 
et Multa“ erschienen ist und in dem sämtliche 452 Gemälde 
abgebildet sind, die seit Mitte 2011 entstanden sind; „Virtuos 
wendet er seine unterschiedlichen Grundmotive parallel an, 
vermischt, überlagert und bricht sie. Trotz zahlreicher Vor- 
und Rückgriffe entstehen immer noch neue Formen, entwi 
ckelt sich sein Motivvokabular doch langsam und kontinuier 
lich weiter, lassen sich so auch einzelne Motivgruppen identi 
fizieren, die - mehr oder weniger chronologisch - sich ausein 
ander heraus entwickeln.“ 
72 
Kultur Juni 2015
	        

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