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Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06

Bibliografische Daten

fullscreen: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06

Strukturtyp:
Zeitschrift
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Kultur
Untertitel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft
Publikationsort:
Dornbirn
Verlag:
Verein KULTUR - Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048
Strukturtyp:
Ausgabe
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06
Veröffentlichungsjahr:
1996-06-01

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048_1996_06

Artikel

Strukturtyp:
Artikel
Autor:
Füßl, Peter
Titel:
"Nacht" - ein Schlüsselstück: Interview mit Georg Friedrich Haas
Beteiligte Personen:
Füßl, Peter

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

  • Kultur
  • Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06
  • Titelseite
  • Inhaltsverzeichnis
  • Spielboden und m.Puls '96: Interview mit Willi Pramstaller
  • Ein literarischer Beitrag von Arno Geiger: Stop and go oder Die Liebe zur Provinz
  • Wie Strukturen in Molasse
  • Aus dem Licht wurde Text & der Text ward Licht ...
  • "Nacht" - ein Schlüsselstück: Interview mit Georg Friedrich Haas
  • Neue Bücher
  • Kultur und Identität im kleinen Staat
  • Dahinter die Unschärfe
  • Neue Träume - breiteres Angebot
  • Bob Rehnurter: Das Gartenfest. Eine Warnung
  • O et Nous
  • Sensibilität und schöpferisches Sein
  • Reaktion
  • Magazin
  • Jüdische Landschaft um den Bodensee
  • "Kinder und Künstler - Kinder als Künstler"
  • "Bewältigen" oder Begriffe, die nichts begreifen

Volltext

wo die Stimmung gewissermaßen vom Instru 
ment her zu ihm hinkommt. Die Sänger kön 
nen ihre Stimmbänder aber nicht vorher ein 
stimmen, sie müssen sich anpassen. Es gibt ei 
nige ganz wenige Stellen, wo der Mezzosopran 
mit den Streichern gewissermaßen mitsingt. 
Ich war bei den Proben sehr glücklich darüber, 
weil wirklich eine narkotische Situation daraus 
entsteht. Wenn man die Sängerin ohne die In 
strumente allein hören würde, hätte man das 
Gefühl, das klingt jetzt ein bißchen komisch 
oder falsch, aber dadurch, daß das in diese ver 
schmelzenden Klänge eingebunden ist, entsteht 
eine ganz merkwürdige Diskrepanz. Die 10 
Streicher spielen bei etwa einem Drittel der 
Stellen mit umgestimmten Instrumenten, in 
diesen Passagen ist es so, daß die Sänger ent 
weder rhythmisiert oder mit einer genau vor 
komponierten Sprachmelodie sprechen. Es gibt 
sehr viele Übergänge vom freien Sprechen zum 
stilisierten Sprechen zum Sprechgesang. Natür 
lich spielt auch das ganz traditionelle Singen 
eine sehr große Rolle. Es wird aber immer re 
flektiert, wenn es eingesetzt wird. Das ist ja 
das Problem, wenn man eine Oper schreibt, 
daß man sich immer fragt, ja, warum singen die 
denn jetzt, die könnten sich das doch auch er 
zählen. Wenn ich eine Gesangsstimme ein 
setze, dann hat das einen Grund, dann ist das 
eine besondere Form von Stilisierung. 
KiALmiL: Das klingt so, als ob diese Oper ganz 
große Anforderungen an Sänger und Instrumentali- 
sten stellen würde. 
Haas: Die erste Probenphase hat alle Betei 
ligten sehr glücklich gemacht, aber die Anfor 
derungen sind immens hoch. Das Klangforum 
ist spezialisiert auf neue Musik, aber auch für 
dieses Ensemble sind es ungewohnte Anforde 
rungen. 
Bei den Sängern ist eine Spezialistin für Neue 
Musik dabei, die anderen sind vorwiegend im 
traditionellen Opernbetrieb aktiv. Für die war 
es natürlich eine große Herausforderung, die 
haben aber bald herausgefunden, daß diese An 
forderungen einen musikalischen Sinn haben. 
Eine neue Oper muß ja neue Herausforderun 
gen bringen, sonst wäre es keine neue Oper. 
Der Dirigent Peter Rundei hat schon einige Er 
fahrungen mit meinen Kompositionen und ist 
ein ganz famoser Spezialist für Neue Musik. Er 
hat das Werk in einer unglaublich präzisen und 
einfühlsamen Art und Weise einstudiert. 
KlALmiL ! Man soll Künstler nie in eine Schub 
lade stecken, aber mit welcher Schublade könnten 
Sie sich noch am ehesten abfinden? 
Haas: Sobald ich mich einer Schublade 
nähere, versuche ich, aus dieser wieder her 
auszukommen. Ich möchte mit jedem Stück ei 
nen neuen Weg finden und bin überzeugt, daß 
auch Leute, die meine Musik gut kennen, von 
dieser Oper überrascht sein werden. Aber ich 
kann Vorbilder nennen; Giacinto Scelsi, Luigi 
Nono, Helmut Lachenmann, Bernd Alois Zim 
mermann, und zurück in die Vergangenheit 
iSchubert, Berg, Mahler, Josquin Desprez in der 
Renaissance. Es geht ziemlich querfeldein. 
Zwei relativ unbekannte Komponisten sind für 
mich sehr, sehr wichtig: Der Vierteltonpionier 
Ivan Vischnegradsky und Josef Matthias Hauer. 
KIALTIAIL: Welche Rolle spielt das Publikum für 
Sie? 
Haas: Genauso wie die Liebe zu einem Men 
schen in privater Hinsicht nur dann existieren 
kann, wenn man sich nicht verstellt, wenn man 
das, was man selbst ist, darstellt, genauso muß 
man dem Publikum gegenübertreten. Ich 
berücksichtige nicht die Hörerwartungen, die 
man an mich stellt, sondern ich tue einfach das, 
was ich selber für notwendig halte. Nachdem 
Georg Friedrich Haas: „Ich versuche, mit 
dieser Oper so etwas wie eine Sensibilisie 
rung zu erreichen ..." 
meine Ohren grundsätzlich nicht viel anders 
gebaut sind als die von den Leuten, die im Pu 
blikum sitzen, und mein Kopf auch nicht viel 
anders ist als ihrer, nehme ich an, daß meine 
Musik sie schon erreichen wird. Ich halte es für 
unmöglich, gezielt für ein Publikum zu schrei 
ben. Das geht nicht. In dem Augenblick, in dem 
ich mich selbst verleugne, um irgendetwas zu 
erreichen, lande ich genau dort, wo ich nicht 
hin will. 
KiAUmL: Sie sind in Tschagguns aufgewach 
sen, leben in Wien und in Fischbach und unterrich 
ten in Graz. Fühlen Sie sich als Vorarlberger Kom 
ponist oder spielt das keine große Rolle? 
Fremd-Sein in Vorarlberg ... 
Haas: Oh doch, das spielt eine ganz große 
Rolle. Ich habe auch die „bludenzer tage zeit 
gemäßer musik“ einige Jahre in künstlerischer 
Hinsicht geleitet. Ich habe sehr wichtige 
Freunde in Vorarlberg, die in meinem Leben 
eine große Rolle spielen. Bin ich ein Vorarlber 
ger Komponist? Ich bin auch kein steirischer 
oder wiener Komponist. Ich bin ein öster 
reichischer Komponist, und das ist mir schon 
fast zu eng. Geographische Aspekte spielen 
keine Rolle, aber biographische. Das, was man 
in den ersten Jahren des Lebens erlebt hat, ist 
unglaublich prägend. Meine spezifisch-persönli 
che Situation als einziger Protestant in einer 
katholischen Umgebung, als einziger, der vom 
Elternhaus die Sprache nicht gelernt hat, diese 
Situation des Fremd-Seins in Vorarlberg, ich 
glaube, daß mich das ungemein geprägt hat. 
Und sehr wichtig war für mich das Gymnasium 
in Bludenz, wo ich bei Gerold Amann, der für 
meine berufliche Entwicklung eine ganz zen 
trale Rolle gespielt hat, Musik gelernt habe. Sie 
rufen mich jetzt in Fischbach in der Steiermark 
an, ein Ort, der mich sehr an Latschau, wo ich 
aufgewachsen bin, erinnert. 
KHUmiL: Herbert Willi hat vor kurzem in 
Zürich seine Oper „Schlafes Bruder“ präsentiert, 
sie präsentieren nun „Nacht“ bei den Bregenzer 
Festspielen. Welche Bedeutung hat denn eine 
Oper für einen Komponisten. Ist das etwas ganz 
besonderes oder halt nur eine Facette Ihres Schaf 
fens? 
Haas: „Nacht“ ist für mich äußerst wichtig. 
Da habe ich nicht nur einen Schritt, sondern 
einen Sprung nach vorne gemacht. Ich habe 
mich von meinem Brotberuf, ich unterrichte an 
der Grazer Musikhochschule, unter Entfall der 
Bezüge beurlauben lassen, und habe mich 
wirklich nur auf diese Arbeit konzentriert. Ein 
Jahr ausschließliche Arbeit, zwei Jahre Vorbe 
reitungsarbeit - „Nacht“ ist für mich mit Si 
cherheit ein Schlüsselstück. 
KiautiaiL: Wie wichtig erscheinen Ihnen solche 
Töne im Rahmen eines großen Festivals wie den 
Bregenzer Festspielen? 
Haas: Ich habe den Eindruck, daß die Fest 
spiele in einem unglaublichen Ausmaß hinter 
diesem Projekt stehen und mich unterstützen. 
Kurzfristig hat diese Produktion wahrscheinlich 
eine geringe Wirkung. Das werden sich ein 
paar hundert Leute ansehen, wenn die Reso 
nanz gut genug ist, werden sich vielleicht noch 
ein paar tausend die Radioübertragung an 
hören. Damit hat es sich. Ich glaube aber, daß 
da langfristig ein Prozeß in Gang gesetzt wird, 
den ich für sehr wichtig halte. Um es auf den 
Punkt zu bringen: Die Seebühne hat natürlich 
ihre spezifischen Eigenschaften, aber ich bin 
überzeugt, daß eine Musik, wie ich sie mache, 
durchaus so ist, daß sie auch Besucherresonan 
zen haben wird, die denen der etablierten Mu 
sik entspricht, wenn erst einmal gewisse Bar 
rieren und Vorurteile zur Seite geräumt sind. 
K(AUm (L: Danke für das Gespräch. 
KuumiL 
17 
Juli/August 96
	        

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