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Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1995-07

Bibliografische Daten

fullscreen: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1995-07

Strukturtyp:
Zeitschrift
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Kultur
Untertitel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft
Publikationsort:
Dornbirn
Verlag:
Verein KULTUR - Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048
Strukturtyp:
Ausgabe
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1995-07
Veröffentlichungsjahr:
1995-07-01

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048_1995_07

Artikel

Strukturtyp:
Artikel
Autor:
Pichler, Karlheinz
Titel:
Und es haut einen einfach um .....
Beteiligte Personen:
Pichler, Karlheinz

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

  • Kultur
  • Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1995-07
  • Titelseite
  • Spielboden - ab in die Fabrik!?
  • Inhaltsverzeichnis
  • Und es haut einen einfach um .....
  • "Das Internet ist ein Humbug!" Ein Gespräch mit Oswald Wiener
  • Durch Raum und Zeit kreuzende Erzählung
  • Zu Kurt Bracharz' "Esaus Erfüllung. Tagebuch eines zynischen Feinschmeckers"
  • Zum Schulanfang: Die Lösung
  • Reaktionen
  • Spricker
  • "Quasi Qualtinger" auf der TfV-Probebühne. Interview mit Kurt Sternik
  • Im Licht des Tanzes
  • Es muß ein neues Rollenbild des Künstlers definiert werden.
  • Magazin
  • Die Erfindung des Cowboys
  • Der literarische Beitrag: Marian Montag - Hirntot in V
  • Erich Neumann - Erneuerer der Tiefenpsychologie C.G. Jungs
  • Vorletzte Seiten

Volltext

Q2QZZQHK] —- 
Und es haut einen einfach um ... 
Die künstlerischen „Nackenschläge" des Bruce Nauman im Kunsthaus Zürich 
Der 1941 in Fort Wayne (Indiana) geborene Bruce Nauman 
gehört zu jener Künstlergeneration, die Ende der 60er Jahre 
daran ging, die traditionellen Seh- und Empfindungsge 
wohnheiten auf den Kopf zu stellen und unter Einbezug 
der eigenen Physis einen neuen Skulpturen begriff zu erar 
beiten. Noch bis 8. Oktober 1995 ist im Kunsthaus Zürich 
jene Nauman-Retrospektive zu sehen, die zuvor schon Sta 
tion in Madrid, Minneapolis, Los Angeles, Washington und 
New York machte und einen repräsentativen Querschnitt 
über das vielschichtige und beklemmende Werk dieses „lo- 
nesome Cowboys" der Kunstszene abwirft. 
ln ihrer Novemberausgabe wird die deutsche Wirtschaftszeitschrift 
„Capital" wiederum mit ihrem „Kunstkompaß" für das laufende Jahr 
aufwarten. Mit jener umstrittenen, nach einem ominösen Punktesy 
stem erstellten Weltrangliste der berühmtesten Künstler also, die 1970 
vom Kunstjournalisten und Autor des Buches „Kunst und Kommerz," 
Willi Bongard, für dieses Monatsmagazin entwickelt wurde und seit 
her alljährlich veröffentlicht wird. Heuer erscheint dieser Kunstkompaß 
somit zum 25. Male. Allerdings wird ihr Urheber Willi Bongard dieses 
Jubiläum nicht mitbegehen können, da er bereits 1985 verstorben ist. 
Anlaß zum Feiern dürfte hingegen der amerikanische Allroundkünstler 
Bruce Nauman haben, denn er wird in dieser Rangliste so ziemlich si 
cher zum fünften Male hintereinander an erster Stelle zu finden sein. 
Medial inszenierte „Schock-Ästhetik" scheint im internationalen Aus 
stellungskarussell gefragter denn je zu sein. 
Es ist bekannt, daß Bruce Nauman in Europa zumindest in den An 
fangsjahren seiner künstlerischen Betätigung wesentlich höheren An 
klang fand als in seiner US-Heimat. Das mag damit Zusammenhän 
gen, daß sich der Amerikaner, ähnlich wie Joseph Beuys, stets einen 
Dreck um Formalismen gekümmert hat und ständig von einem mo 
ralischen Imperativ getrieben wurde. Die menschliche Existenz mit all 
ihrem Leid und Schmerz, Gewalt, Tod und Absurdität stand stets im 
Zentrum seiner künstlerischen Betrachtungsweisen. Kein Wunder, daß 
er mit seinen beklemmenden und verstörenden Installationen und 
Objekten, wenn auch ungewollt, gerade die seit alten Zeiten und bis 
in die Gegenwart geknechteten Europäer an ihrer empfindlichen 
Stelle trifft und ihnen bei der Betrachtung seiner Kunstwerke oft zu 
Schweißausbrüchen verhilft. 
Die alltäglichen Verletzungen 
Nauman meinte einmal: „Von Anfang an habe ich versucht, heraus 
zufinden, ob ich eine Kunst machen kann, die unmittelbar ist. Wie 
wenn man mit einem Baseballschläger einen Schlag ins Gesicht er 
hält. Oder besser, wie wenn man einen Schlag in den Nacken be 
kommt. Man sieht ihn nie kommen, es haut einen einfach um." Sol 
che „Nackenschläge" meint man fallweise beim Rundgang durch die 
Zürcher Ausstellung immer wieder zu verspüren. Etwa wenn man vor 
der aus 12 Monitoren bestehenden Video-Installation „Violent Inci- 
dent" verharrt. Diese Videowand, die von vier simultan ablaufenden 
Videodisks gespeist wird, thematisiert die zwischen Mann und Frau 
auftretenden Formen der Gewalt. „Ich machte eine Liste von Vorfäl 
len und Handlungen, die als gewalttätig eingestuft werden mußten - 
einen Schlag ins Gesicht zum Beispiel -, und dann hatte ich den Ein 
fall, sie alle zu verbinden, anstatt sie separat zu belassen." (Bruce 
Nauman, Katalog) Die sich ständig wiederholenden „Loops" verstär 
ken die Unfähigkeit des Miteinander-Umgehens der Geschlechter in 
solcher Eindringlichkeit, daß der Betrachter den seelischen Schmerz 
an sich selber nachvollziehen kann. 
Was den Einsatz der künstlerischen Mittel anbelangt, so ist Nauman 
vielseitig wie kaum ein zweiter Kunstschaffender. Das von ihm be 
nutzte Instrumentarium reicht von Film, Video, Ton, Sprache, Neon, 
Hologramm bis hin zur Zeichnung, zum Bild, zur Skulptur, zum Envi 
ronment. Und immer wieder ist es sein eigener Körper oder Frag 
mente seiner eigenen Physis, die Nauman voller Risiko ins Spiel bringt. 
Diese Wandlungsfähigkeit des heute auf einer Ranch in New Mexico 
Model for Animal Pyramid I, 1989 
i'Älr ‘ 
Untitled, 1967
	        

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