Kultur: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1987-06

Bibliographic data

Structure type:: Periodical

Collection:: Bodensee Bibliotheken

Title:: Kultur

Subtitle:: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Place of publication:: Dornbirn

Publisher:: Verein KULTUR - Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Persistent Url:: http://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048

Structure type:: Issue

Collection:: Bodensee Bibliotheken

Title:: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1987-06

Year of publication:: 1987-06-01

Persistent Url:: http://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048_1987_06

Article

Structure type:: Article

Title:: Interview mit Sarah Kirsch

36 KULTUR einer alten Universitätsstadt, wo nichts zerstört war, in Halle habe ich studiert. Danach lernte ich Leute kennen, die schrieben, und es gab in Halle eine Arbeitsgemeinschaft junger Autoren, das war eine Art Volonta- riat für Leute, die später mal in den Schriftstellerverband eintre- ten wollten. Der Mann von Christa Wolf, Gerhard Wolf, leitete das in Halle, und die Freunde,die Gedich te schrieben und die ich nun kann te, die animierten mich eigentlich, das auch mal zu versuchen. Hätte ich Germanistik studiert, hätte ich vielleicht zuviel Hochachtung vor allem Geschriebenen gehabt, sodaß ich gar nicht selbst ange fangen hätte. So war das aber et was niedriger gehalten. Ich hatte zwar auch, ich hab immer Gedichte gelesen, und es gab auch den Ech termann und solche Gedichtantholo gien bei mir zu Hause, aber es war doch ein ganz normaler Umgang für mich mit dieser Materie, sodaß ich dann eben anfing, auch solche Ge dichte zu schreiben. Gerhard Wolf leitete die Arbeits gemeinschaft, und da war es daran schon früh so, daß man was lernen konnte, weil er nicht diese ganze Agitpropmasche mitmachte und sag te, daß wir erst mal bei den klei nen Gegenständen anfangen sollten und nicht gleich die große Weltre- volution. Dann wurden eben Gedich te über den Salznapf geschrieben, das war richtig so eine Phase der Gedichte der kleinen Gegenstände, und das war sehr gut. Da wurden die Gedichte besprochen einmal im Monat, und es gab auch Vorträge von Germanisten oder anderen Wis senschaftlern, und die eigenen Texte wurden so zerrupft, daß man als Anfänger mit den Tränen kämp fen mußte. Daraus hat man nachher halt ein bißchen gelernt. Dann bin ich später noch auf das Literatur institut gegangen, das in Leipzig vom Schriftstellerverband und der Partei errichtet worden ist, um für den sozialistischen Realismus immer Nachschub zu haben. Fi Da haben Sie dann ja Schwierig keiten bekamen? Kirsch: Ja, ja das konnte man im mer. Also, ich hab dann kein Di- plom gekriegt und so. F: Sie haben sich damals für den Wolf Biermann eingesetzt. Kirsch: Helga Novak war's damals und so. Aber es hatte auch gute Seiten, daß man in Ruhe viel lesen konnte und daß es da eine Biblio thek gab mit Büchern,die es damals in der DDR nicht in Buchhandlungen zu erwerben gab und auch nicht in den Leihbüchereien, daß man eben Camus und so etwas einfach lesen konnte und ein bißchen sich über haupt erst mal vertraut machte mit dem, was es auch im Westen gab. Auch daß man ein wirklich ausrei chendes Stipendium hatte und nicht nur nebenbei schrieb und sonst seine Brötchen verdienen mußte, daß man wirklich Zeit hatte, zwei Jahre lang, das war ganz gut, wenn es dann auch nachher Reibereien und auch furchtbare Vorlesungen gab, mit denen man nicht viel an fangen konnte. Es gehörte auch noch ein Praktikum dazu: Ich hab zum Beispiel eins in einer Zeitung gemacht, wo ich alles vom Layout bis zur Reportage mir mal ansehen konnte, und das war sehr gut. In der DDR war auch noch schön, so als Ableger vom Bitterfelder Weg, daß die Schriftsteller zu den Ar beitern gehen sollten, was ja von der Grundidee her auch gar nicht schlecht ist. Da war ich in zwei Betrieben, einmal in einem Gieße reibetrieb, und das möchte ich bis heute nicht missen. Das war genau so wichtig eigentlich wie eine Universität, nur war das in einer Phase, wo man nicht verlangte, daß ich nun über diesen Betrieb einen Roman schreibe. Ich brauchte da nur hinzugehen und hab später so kleine Sachen einfach geschrieben, daß man weiß, wie es in so einer Gießerei riecht, wie die Form aus Formsand hergestellt wird, also so was, daß ich das wußte, daß ist ganz schön, wenn man sich das für irgendein Material eben so ein bißchen vorstellen kann. Dann war ich noch einmal in einer landwirt schaftlichen Produktionsgenossen schaft, da war ich sogar ein Jahr lang Mitglied, und sollte da ein bißchen Kulturarbeit machen, aber das war sehr schwer. Wir haben da für die Jugendlichen auf dem Dorf eine Art Tanzstunde gemacht, weil es für die überhaupt nichts gab, da gab es keine Kneipen, weil die Gastwirte, die hauten immer mit der Kasse in den Westen ab und - ach es war so eine Zeit, wo alle Leute abhauten, die Bauern, es war eigentlich traurig auf so einem Dorf, und für die paar Hinterblie benen haben wir dann da so ein bißchen Tanzstunde gemacht, damit da überhaupt was los war. Na ja, das war eben ganz interessant, und daß ich aus der DDR komme und dort auf gewachsen bin, wie gesagt wegen des schönen Unterrichts in Politik und so und auch der Anschauung we gen finde ich das - könnte mir keine bessere Biographie eigent lich denken. L: Aber Sie leben jetzt seit eini gen Jahren in einem kleinen Dorf in Schleswig-Holstein,und da möch te ich anknüpfen an Stifter, den sie vorher genannt haben, und auch an die Art, wie ihre Gedichte oft verstanden werden und wurden; in dem Zusammenhang wird oft das Wort Idylle genannt. Sind Ihre Gedichte Idyllen oder könnt da etwas durch, was z.B. Gerd Ueding in einer Re zension Ihres "Erdreich" geschrie- Interview mdi ben hat: "Alice im Schreckens land"? Das bezieht sich zwar auf eine Amerikareise, meint aber die sen doppelten Blick, den man bei Ihnen findet, den Blick auch für das Schreckliche. Kirsch: Ja, mit der Idylle ist es so, daß es sie eigentlich nicht

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