Kultur: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1987-06

Bibliographic data

Structure type:: Periodical

Collection:: Bodensee Bibliotheken

Title:: Kultur

Subtitle:: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Place of publication:: Dornbirn

Publisher:: Verein KULTUR - Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Persistent Url:: http://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048

Structure type:: Issue

Collection:: Bodensee Bibliotheken

Title:: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1987-06

Year of publication:: 1987-06-01

Persistent Url:: http://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048_1987_06

Article

Structure type:: Article

Author:: Fink, Norbert

Title:: Nachruf auf den Cineclub Zoom oder die Macht der Multinationalen Verleiher und die Ohnmacht der Provinzkinos

People involved:: Fink, Norbert

24 KULTUR die UND DI /ER ZKIN Am 27.6.1987 soll zum letzten Mal im altehrwürdigen Bregenzer For- sterkino eine Vorstellung des "CINECLUB ZOOM" stattfinden. Grund für dieses Begräbnis ist nicht et wa mangelndes Publikumsinteresse oder Ermüdungserscheinungen des Vereinsvorstandes, sondern knall harte Bedingungen der multinatio nalen Verleiher, welche dem For- sterkino nur noch dann Filme lie fern wollen, wenn sie auch just an jenem Termin gespielt werden, an dem seit 1979 die Cineasten ihren fixen Platz hatten. Da die Initiative des ZOOM, viel leicht verbunden mit mikroprovin ziellem Konkurrenzdenken, auch mich Im Jahre 1980 dazu angeregt hat, den FKC Dornbirn zu gründen, möchte ich die Hintergründe dieser höchst bedauerlichen Entwicklung, welche letztlich alle freien und unabhängigen Filmclubs bedroht, aufzeigen. Früher, in der guten alten Zeit, konnte ein Kinobetreiber sich sei ne Filme noch selbst aussuchen und es gab viele Verleiher. Hatte er eine Konkurrenz in der Stadt, so bemühten sich natürlich beide um die aktuellen großen Filme und teilten sich die "großen Brocken", bzw. stimmten das Programm aufein ander ab. So sollen sich die bei den früheren Kinobesitzerfamilien Dombims (Weltlichtspiele und Kammerlichtspiele) gar feierlich zu großen Premieren eingeladen haben. Kurzum, es gab genügend Besucher, genug Filme und ein friedliches Konkurrenzverhältnis. Leider ist jedoch der Kinobetrei ber meist ein Kaufmann, der nicht so recht weiß, was er verkauft, im Gegensatz zum Fleischer, der sich tatsächlich mit seiner Ware auch auskennt - gilt es ja nur die kaufmännische und technische Ab wicklung durchzuführen. So wurde es den Kinobetreibem allmählich zu dumm, sich selbst die Filme auszusuchen; das Gewerbe wurde auch immer härter, sei es wegen des aufkommenden Fernsehens oder wegen der Sexfilme, die nur in Deutschland gezeigt werden durf ten. f ■ > - '•üc-.' , ' . . 1p% : So schlossen sich mehrere Provinz kinos in einer "Kinogenossen schaft" zusammen, welche die Kinos zentral zu programmieren anbot. Den wichtigen Verleihern konnte das ja nur recht sein, wanderten ihre Filme nun doch nach einem ra- .** *» tioneilen Plan in alle noch beste henden Provinzkinos, nachdem sie in den Hauptstädten ihre Premiere und die ersten Kratzer bekommen hatten. So ganz unbemerkt verloren nun aber die Kinos die Möglich keit, selbst zu bestimmen, wann welcher Film in ihrem eigenen Hause gespielt wird. Natürlich umwarben nun die Großen im Ge schäft diese Genossenschaft, wäh rend die Kleinen kaum eine Chance hatten. Dies führte zu einer Ver armung des Angebotes in der Pro vinz, andererseits aber auch zur Gründung der Filmclubs als Gegen bewegung. Schon bei der Gründung der Film clubs galt die sogenannte "Dop- pelprogrammregel", welche es einem Kino untersagt, mit Ausnahne von Kinderfilmen am Nachmittag und Sexfilmen im Nachtprogramm an ei nem Spieltag zweierlei Hauptfilme zu zeigen oder die übliche Spiel folge zu unterbrechen. D.h. ein Kino, welches üblicherweise um 16, 18 und 20 Uhr Vorstellungen hat, darf zwar um 14 Uhr einen Kinder film und um 22 Uhr einen Sexfilm zeigen, nicht aber um 18 Uhr einen anderen Film als um 20 Uhr. Da das Forsterkino traditionell nie am Samstag um 18 Uhr Filme zeigte, traf dieser Grundsatz nie auf den Cineclub ZOOM zu, und in den früheren Jahren akzeptierten alle Verleiher diesen Spieltermin. Damals war es höchstens für die Filmclubs schwierig, aktuelle Fil me zu bekommen, doch war der Nach holbedarf an guten älteren Werken ohnehin noch nicht befriedigt. Manche Verleiher konnten ja sehr froh sein, daß die Filmclubs jene Filme zeigen, welche sonst nicht so begehrt sind. Auch gab es ganz seltene Lichtblicke eines Lempro- zesses, bei denen Verleiher zuge ben mußten, daß eine ehrliche zielgruppenorientierte Werbung bei Cineastenfilmen mehr Besucher bringt als ein Sensationsgeschrei, etwa wenn mit dem Markennamen FEL LINI geworben wurde anstatt mit der Ankündigung besonders großer Frauenbrüste (die zwar Federico auch nicht verachtet). Mit der zunehmenden Monopolisie rung und dem Sterben vieler klei ner Verleiher wurde auch das Staf felungswesen eingeführt. Ein Kino kann sich von einem Verleiher lan ge vorher eine ganze Liste Filme reservieren lassen, und für jene Orte mit zwei Kinos gibt es zwei ähnliche attraktive Staffeln. Dies mag für manches Kino recht bequem sein, hat aber die kleine Neben wirkung, daß man eine ganze Staf fel (ca. 12) Filme kaufen muß, um zu einem guten Zeitpunkt einen einzigen wirklich gewollten Film zu erhalten. Dabei schreibt der Verleiher genau vor, welcher Film an welchem Tag, wie oft, wieviel Mal wiederholt und zu welchem

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