Appenzeller Kalender: Appenzeller Kalender 1977

Bibliografische Daten

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Bodensee Bibliotheken

Titel:: Appenzeller Kalender

Untertitel:: für das Jahr ..

Publikationsort:: Trogen

Verlag:: Kübler

Größe der Vorlage:: Online-Ressource

Persistente Url:: https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz407297863

Strukturtyp:: Ausgabe

Sammlung:: Bodensee Bibliotheken

Titel:: Appenzeller Kalender 1977

Veröffentlichungsjahr:: 1977-01-01

Persistente Url:: https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz407297863_1977

muss. Die pittoresken Kombinationen und Verschmelzungen der Rocaille erfüllen eine Forderung, die von allen Theoretikern des Jahrhunderts gestellt wurde: Abwechslung, Unterhaltung und Überraschung. Voltaire sagte es so: «Tous les genres sont bons, hors le genre ennuyeux.» Überraschend ist auch die asymmetrische Anordnung der Einzelteile innerhalb des Ganzen. «L’äme aime la syme- trie, mais eile aime aussi le contraste.» (Mon tesquieu, Essais sur le goüt). Thematik und formale Ausführung szenischer Stuckdarstel lungen wurden im 18. Jahrhundert literarisch vorbereitet. Während man den Profanraum des Klassizismus mit illusionistischen Mitteln in einen Naturraum verwandelte, wurde im Rokoko Natur assoziiert, ohne dass der Innen raumcharakter auch nur in geringem Masse verlorenging. Auf Grund von Gewicht, Funktion und An ordnung im Raum werden folgende Orna- mentgruppen als Hauptmotive bezeichnet: Deckenspiegel, Motive mit beherrschender C- Rocaille und Kartusche. Jede dieser Gattun gen umfasst mehrere Einzeltypen. Die Dek- kenspiegel umgrenzen oder zeichnen das Zen trum eines Plafonds aus. Oft umziehen sie ein stuckiertes Milieumotiv oder dienen als Rah men für ein gemaltes oder stuckiertes Decken stück. Man unterscheidet drei Spiegeltypen, je nach der Verbindungsweise ihrer aus grad linigen und kurvigen Profilstäben bestehen den Einzelteilen. Bei der Omamentkompo- sition mit beherrschender C-Rocaille steht die C-Form entweder vertikal zu ihren Ausläu fern oder ist konkav in die Dekoration ein gefügt. Die zahlenmässig grösste Gruppe der Kartuschen umfasst sieben verschiedene Ty pen. Eine Kartusche ist ein aus Ornament be stehender Zierrahmen mit einem flachen, illusionistisch geöffneten, konkav oder kon vex gewölbtem Binnenfeld, welches leer blei ben kann oder ein Emblem, eine Inschrift oder ein Wappen aufnehmen kann. Bei Kron- motiv, Giebelmotiv, Basismedaillon und Kar tuschenableger handelt es sich durchwegs um einzelne Motive oder Motivgruppen innerhalb eines Hauptmotivs, denen jedoch eine beson dere Bedeutung zukommt. Die Rocaille ist das zentrale Ornament motiv und eng mit der Epoche verbunden. Roc ist die Kombination von Gestein, Tropf stein, Muscheln und Schnecken, die, verbun den mit dem Thema Wasser, Hauptbestand teil der Grotten seit der Renaissance war. Auch die Bezeichnung Rokoko kommt von Roc, Rocaille. Jean Jeaques Rousseau berich tet von einem Juwelier, der in seinem Garten nach fossilen Muscheln suchte, bis er vor Be geisterung nur noch Muscheln in der Natur erblickte. Die Muschelmanie ist mitverant wortlich für die Konzeption der «forme ro caille». Aber die Muschel ist nicht einfach Muschel. Sie verwandelt sich und in ihr spie gelt sich die Natur in all ihren Erscheinungs formen. Inhalt der Stuckbilder Die Vedute ist ein nach der Natur geschaf fenes Landschaftsportrait, die Idealvedute eine Phantasielandschaft, die öfters Motive vereinigt, die in Wirklichkeit unmöglich ne beneinander Vorkommen können. Die Grenzen zwischen Vedute und Idealvedute sind ver wischt. Baum und Architektur sind die wich tigsten Assoziations- und Stimmungsträger der stuckierten Idealvedute. Die Moosbrugger- schen Bäume sind von einer herrlichen Viel falt. Wir finden Laubbäume, Nadelhölzer und tropische Bäume. Selten sind die Stämme gerade gewachsen. Oft sind es nur noch Baum ruinen, verkrüppelt, schrägstehend, entwur zelt und wipfellos. Von den zahlreich stuckier ten Bauwerken ist nur eine Minderheit als Bild realer Architektur zu identifizieren. Do minierendes Requisit der heroischen Land schaft ist jedoch die Ruine, die Ruine als Stimmungsträger oder als Zeugnis eines ver gangenen Zeitalters. So wie jener Juwelier in seinem Garten nur noch Muscheln sah, stei gerte sich im ausgehenden 18. Jahrhundert die Ruinensehnsucht so weit, dass man sich selbst bestehende Bauten in ruinösem Zustand vor zustellen begann. Ruinöse Architektur ist ein wichtiger Bestandteil der Moosbrugger Stuck dekoration. Ruine und Rocaille sind austausch bar. Es gibt sowohl Ruinenrocaillen als auch Rocailleruinen. Die Ruine als Vergänglich-

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